(唐)青地夹缬絁桌垫(日 正仓院藏)
从昔日的景象中，我们依然可以想见明石姬的“梅花折枝及飞舞鸟蝶纹样”是何等的富丽堂皇，却不失优雅的韵致，这和明石姬的气质相符，却和她的卑微的出身形成强烈反差。为什么会产生这样的矛盾了?
为了强调这一点，紫式部在接下来的《初音》章节中，写道元日源氏前去探访女眷。几乎是为了检验自己的眼光似的，他特地嘱咐大家在这一天都要穿着赠衣。
“傍晚时分，源氏来到明石姬所居的冬殿。一推开内客厅旁边走廊上的门，便有一股幽香顺着和风从帘幕中飘过来，令人感觉异常幽雅。走进室内，不见明石姬本人。向四周察看，但见砚箱旁边散置着许多笔记稿，便拿起来看看。旁边有一个中国织锦制的茵褥，镶着华丽的边缘，上面放着一张美丽的琴。在一个异常精致的圆火钵内，浓重地熏着侍从香，其中又交混着衣被香，气味异常馥郁。桌上还乱放着些书法草稿，字体别致，功夫很深。不象学者所写的那样夹杂着许多难识的草书汉字，却是潇洒不拘的戏笔。”
——丰子恺译《源氏物语》第二十九回《行幸》
这间摆放了许多“唐物”的房间，引起了源氏极大的兴趣。“中国织锦制的茵褥”(又译作“东京锦”)几乎是皇室才能所有的最高级物品，纹饰华美，色彩艳丽，层次复杂。而来自中国的“古琴”，“熏香”，以及汉字书法……种种布置，再次显示了明石姬的过人才情，往年元日无论如何都会和紫姬一起度过的源氏，这一天居然留宿在了明石姬处。而明石姬的这一番近乎表演的布置，在明知源氏会来探望的情况下依然欲擒故纵般先藏身不见，等勾起他感喟不已的情绪，“提起笔来，也想写些”时才“膝行而出”的心机，真是完全可以媲美源氏本人政治手腕的高妙做法。全书中，也只有明石姬，作者才铺陈的去描写她周围环绕的如此多不拘一格，尽善尽美的唐物。
此后在源氏举办的“家庭音乐会”上，明石姬又一次穿着富有唐之流韵的礼服：“柳绿色织锦的无襟服、近似淡绿的礼服，外面拴着轻罗围裙，借以表示谦逊”，弹奏着“琵琶”这种自唐而来，最富盛唐气象，其后在日本逐渐衰落的乐器。“举止态度非常优雅，令人看了觉得自惭。气度之悠闲与容貌之妩媚，不可言喻。”柳绿色织锦，正是有唐草纹样的中国风格丝织物。
(唐)绿地仙人骑鹤纹印花绢(新疆博物馆藏)
(唐)褐地葡萄叶纹印花绢(新疆博物馆藏)
源氏物語色紙絵《若菜 下》一章 土佐光吉绘(1539-1613)
筆和泉市久保惣記念美術館蔵
